巴塞罗那马路(巴塞罗那大道)

巴塞罗那被称为世界上最整齐的城市,那么城市规划成这样有什么好处吗?

巴塞罗那,位于伊比利亚半岛东北部,濒临地中海,是西班牙第二大城市和最重要的贸易、工业和金融基地,也是享誉世界的地中海风光旅游目的地和世界著名的历史文化名城。这个城市有个特点,就是街道和建筑都是方方正正,井井有条,像个棋盘一样。它独特的城市规划和建筑,在世界城市规划史上,巴塞罗那是独一无二的伟大标本。

城市楼房分成一个个小九宫格式的小城堡,整齐划一的街道与建筑,看上去既整齐划一,又具有丰富的多样性。巴塞罗那交通的极大通畅很大程度来自于这个顶级的城市棋盘式规划。五层高的条形建筑沿街布置,围合出中间的公共空间。每个转角都成了街道活动的重要焦点,同时也起到了减轻交通负荷的作用。

巴塞罗那是一个良好规划的城市,城市的建筑、基础设施的规划和建设都那么统一,这让巴塞罗那成为一个可持续性发展的城市,又能保持城市的文化特性。城市沿着中线对称设计,人们在欣赏之余,也在思考一个问题,这样的城区规划对交通的影响如何呢?大部分人对此事不屑一顾的,他们认为车辆行驶在这里简直就是噩梦,

不过也有人觉得,只要马路足够宽敞,即便是汇集了大量的十字路口也没有关系。不过整体上来看,这种城区规划缺陷还是很多的,最简单的例子就是没有地区会模仿它。抛开别的不说,巴塞罗那的景色绝对是一流的,这样的城市天际线完全可以媲美香港了,只是两座城市之间的风格不同。香港偏向于现代化科技感,而巴塞罗那则是带有欧洲文明的那种历史厚重感,不过两者都是在各自的领域中达到了巅峰。

西班牙旅行笔记——巴塞罗那的城市规划

巴塞罗那是加泰罗尼亚的首府,这里简直就是一个童话世界:独一无二的高迪成就了独一无二的巴塞罗那。高迪的建筑是巴塞罗那最大的网红,每年吸引大量游客来此观摩欣赏。殊不知,巴塞罗那除了建筑之外,在城市规划上也是经典之作。 城市规划师塞尔达以棋盘式的路网,对巴塞罗那城市进行了分割,每个街坊都是大约113米见方的正方形,这样便形成了一个个小街坊。建筑沿着街区的边布置,在街坊中央便是内庭院,适合居民进行一些休闲活动,尤其是对孩子而言,这里是一片完全玩耍的区域。几个街坊组合在一起,还可以形成更大的公共绿地,成为街区的活动中心。 每个街坊转角的位置形成45度切角,这样一来有两个好处:避免了过于生硬的建筑直角,切角后可以形成一个面向交叉口的新的建筑展示面,将消极的直角空间转变为更具有商业价值的主立面;二是每个交叉口有足够的空间,给转弯的机动车留出了足够大的视觉空间。 巴塞罗那的建筑高度基本保持在5-7层,不高也不低,从高处远眺,这个城市显得很整齐,唯一出挑的是圣家堂。 但是站在近处或者是马路上来看,街道立面却是无比丰富,每栋建筑都是经过精心的设计,而不是粗制滥造的统一。哪些地方应该控制,哪些地方应该通过设计体现个性,都在巴塞罗那城市中体现出来。

巴萨诺娜地方简介

巴塞罗那(Barcelona)是西班牙加泰罗尼亚自治区的首府,加泰罗尼亚自治区议会、行政机构、高等法院均设立于此。同时还是巴赛隆纳省(隶属于加泰罗尼亚自治区)的省会,西班牙第二大城市。位于伊比利亚半岛的东北面,濒临地中海,地理座标是(41O23’N,2O11’E)。人口约160万。中文名称: 巴塞罗那 外文名称: Barcelona 别名: 阿苏尔格拉纳(Azulgrana) 行政区类别: 市 所属地区: 西班牙加泰罗尼亚自治区 地理位置: 伊比利亚半岛东北部 面积: 91平方公里 人口: 160万 气候条件: 地中海气候 著名景点: 哥伦布塔,毕加索博物馆,圣家赎罪堂 机场: 巴塞罗那机场 火车站: 桑兹总火车站 巴塞罗那位于西班牙东北部,其官方语言是西班牙语,但是本地的加泰罗尼亚语则在整个地区通用。巴塞罗那是加泰罗尼亚的港口城市,是享誉世界的地中海风光旅游目的地和世界著名的历史文化名城,也是西班牙最重要的贸易、工业和金融基地,工业产值占全国的1/5,有汽车、重型机械、化工、精密仪器、纺织等工业部门。巴塞罗那港还是地中海沿岸最大的港口和最大的集装箱集散码头,巴塞罗那港是全国最大的综合性港口,年入港船只为8000艘(总吨位为4000万吨),年吞吐量为2000万吨。巴塞罗那比马德里更为古老,在西班牙的大部分历史上,它都是比马德里更为重要的城市,先是西哥人的首都,后来是巴塞罗那有权势的诸伯爵的领地。1137年成为加泰罗尼亚和阿拉贡联合王国的首府,此后变成一座极其富裕而显耀的城市。15世纪初期巴塞罗那及其所辖地区并入西班牙国,此后马德里与巴塞罗那之间一直存在着激烈的竞争,作为这个国家名列前茅的海港、商业中心和工业城市,巴塞罗那日益繁荣。 加泰罗尼亚与巴塞罗那: 谈到巴塞罗那,不能不提的就是加泰罗尼亚了。加泰罗尼亚大区有六百万人口,一千一百多年的历史,和四个省份:巴塞罗纳省,莱达省,葛罗纳省,以及塔拉国纳省。有自己的自治政府和独立的语言:加泰罗尼亚语。加泰罗尼亚是西班牙最富裕的省份之一,有着强烈的归属感和对其独立自治的自豪感。大区呈三角状,处于伊比利亚半岛的东北部,加泰罗尼亚大区有着非常丰富多样的资源。从地中海海岸到内陆山脉和比利牛斯山,无论是景色还是植物都表现出无尽的多变性,另外还有地理、地貌上的惊人的多样化,从蒙塞拉高原到噶罗查的火山区, 运动爱好者在那里找到了他们福音:出色的运动地、帆船、滑雪、高尔夫、冒险运动项目,以及徒步漫游,都有着高品质的设施。艺术爱好者也并不因此而无聊,加泰罗尼亚有着极为多变的建筑风格和丰富多彩的艺术表现形式:罗曼式、哥特式以及巴洛克式,浪漫派以及离我们更近些的现代派风格。它产生了拥有广大民众拥戴的著名(或不太著名的)的艺术家:古蒂,达里,米罗,保·卡萨尔斯等等。

高分求:西班牙巴塞罗那城市建设方面的分析文字资料

巴塞罗那的城市更新

城市更新”概念

日人类开始在城市{}「居住以来,就有了城市更新“

这个概念。在‘},世纪出J-.火灾的频繁发生,木结构建筑

及粘土茅舍不得不冉贡建,III J-这种情况,川石头建

造房1及道路结构网格化便成为趋势。

19世纪出J-.工讹化进程,导致欧洲许多城市急剧

扩张,J-.足拆除‘},世纪城墙,建城市环路,建设新城区

成为许多城市的必III之路。

20世纪50. 60年代,III J-住宅知缺,‘城市更新”

意味着排除战争的损害,改造城市‘},破落部分,大规模

住宅建设,改占居住,:工作的关系。

今人,‘城市更新”的内涵义演变成为‘汽车优

先”、`fly旧建新”等做法。人们开始贡新认识人在城市

‘},的地位及尊贡历史传统,具体表现在:减少汽车在城

市‘},的比贡,增加公共交通量并改占其便捷程度,将城

市‘},心改造成无汽车区,使人真i1成为城市生活的主体;

尽可能保存过去的建筑物及其所构成的空间,其保存范

困远超过儿栋有文物价位的建筑。人们逐渐认识到,在

儿自巨千年‘},逐渐积淀形成的城市实体及其空间足何等

宝贵,且不可再生的人类财富!

近年来作为欧洲的历史名城,巴塞罗那贡新成为令

人瞩b的焦点。1976年佛朗哥独裁统治结束之后,L塞

罗那为贡新找回苦口的辉煌,作出了许多努力,其勇气

和创造力令世人惊叹。如:1982年开始的‘城市针灸疗

法”,即以点式切入法,从改造城市公共空间,主要足{

场空间入手,川有限的资个,在知期内改造近100个不

同类型{场,提升了城市形象,大大地鼓舞了民众的信

心;1992年的奥运会及2004年‘世界文化论坛”,更足

巴塞罗那城市更新,:发展,提升日身形象的机遇。

巴塞罗那城市更新的策略及方法足多种多样的,这

{}「着贡介绍以城市公共空间为主题的城市更新。

车与人

谁是城市空间的主人

城市更新”策略

城市更新”策略的内容主要包括:

1有连贯性的维修工作,这{}「指的足保证已建成的

建筑物及居住区的品质,使人们的居住、工作和生活品

质有保障;

2大的城市改造项目,指的足改占居住区的交通便

捷程度,整个城市的完整性,有效控制城市形象;

3提高和创造公共空间品质;

4改造工讹闲n 111地和企讹搬迁后111地为城市新的

有生机的区域。

二自万人日的巴塞罗那足个密度相当高的城市,尤

其足市‘},心老城区部分。

随着汽车的普及,城市公共空间口益被汽车蚕食:

街道空间变成车流空间,城市{场变成停车场。人类而

对滚滚血来的噪音和废气束手无策,只有蚁巨日Ym胆

战心惊地行走在街道边沿,]向我国,有此决策者还认为

这此足现代化的象征。不应忘记:无论什么时候人类日

身水远都应该足城市的主体。

图3-5表现出巴塞罗那人改变车流滚滚的城市交通

干线、两侧密集的居住和商讹建筑的状况、勇气和创造力。

这{}「原足50m宽的交通干道。1996年开始改造此道

路:原道路‘},间26m宽部分变成二层的立体道路最底层

足快速汽车干道、‘},间足停车)l}l、项层比原路而抬高

16m.足辅设得很好的行人步道、.’,’l地、树木、休息座

椅、儿章游戏场。少量的地而车流被分散在两侧的单行

道巨。现在的场而足:原来横神直撞的车流转入地卜,

只有单行道巨时血有车轻轻驶过限速)。行人日III日在

地走在大路的‘}l央,风拂动树枝伴着鸟语婉转,人真i1

成为街道空间的主人后切竟然如此美妙!

巴塞罗刀卜的城市更新

城市绿地

城市生活的舞台

巴塞罗那这个名字对J..}I}国人民来说并不阶生。

1889年及1929年在L塞罗那举行过令世人瞩目的世界博

览会。人们听的最多的足1992年的奥运会在L塞罗那举

行。此外对J-.建筑专、IV人员来说,巴塞罗那更足令人向

往的地方,那{}「足新艺术运动的杰出人物高地的.玫乡及

他全部作uu的所在地(“}I 1) o ‘}’}时现代建筑运动的领袖

人物密斯凡德罗,囚其设计了1929年巴塞罗那世界博览

会的德国馆血举成名。此馆足现代建筑运动的座举

世公认的!I!.程碑一图2)0

这块四公顷大小的H i1工讹){」地,在火车站西侧,

1985年被改造成城市休闲绿地,标高,:周边街道有约

5m的高差,在,:两条主要街道相邻的侧,设计了不

规则水而,街道侧利)Il高差处理成自色大理石台阶

直跌落到水而。可以石到何人任何时候,总有二二两两

的人群坐在台阶巨,,:在绿地巨散步的人群相映成景。

台阶背后那排15m高的灯塔,既足绿地,:城市空

间的界限,义足标志,那令人联想起‘},世纪占堡的造型,

把游人的思绪带到无边无际的幻想的人地,张才舞爪的

不锈钢端头恐龙雕塑,源源不断喷着水,恐龙

肚子{}川音藏的滑水道足孩子们夏人快乐的去

处。距此不远的半岛巨,笔直的四班才松树‘},

间有尊占典的海神雕塑。在这{}「,动,J H} .

过去,:术来,罗燮蒂克,:市井生活融介在

起,成为城市公共生活的场景。

艺术性,思想性与文化性

城市生活的提升

在巴寨罗那众多的不同类型{场设计‘},,

表现出种倾向:不断增加城市公共空间的艺

术性、思想性成文化性。1998年建造的`K}n-

neFrank”{场足其‘},例。该{场的建造足

对这街区间曾有家法四斯I3店的反应。

封闭的{场空间使访问者八生这样的感

觉,仿佛体验到安妮当年在此躲藏时的心情。

{场设计‘},把生铁、旧玻璃、生锈铁片、水泥

铺而等材料组织在起。设计师的想法足:

`}I人们在这个{场巨体验到次小的灵魂巨

的触动,是对安妮的最好纪念。”

MBM建筑事务所得到了这地区的设计

委托。其‘},有4点要求:

1已有的城市环形轻轨设施应结介考虑,

结果轻轨设施被转移到地卜隧道{}「;

2把新的向城市敞开的临水空间,作为已

有部分的延伸,设n新的公园和步行道;

3将保持城市发展的已有原则,应采川街

坊结构体系,增加新的功能如把办公楼或者旅

馆加入其‘},;

4创造新的建筑类型。虽然保持通常建造

‘},低层,,:此相对比的足沿海岸线应有塔式}i

层建筑出现。i#z后建成的足两座}i层楼临海岸

线,更多意义巨,它们足座直接对着水巨运动

港日的大门象征。随时间的流逝这点变得越

来越洁晰,即临水区域成为独立区域,足城市

造刑及政治形象的乖要组成部分。

}v. Dlagona一大道的延伸”

2004世界文化论坛”

乖朔{场空间

新与旧的融介

‘Placa del Sol”{场原来直足作为停

车场,1984年被改造。

{场地卜设二层停车)l}l给周边住户使)Il .

地而{场设计采)1l极简洁的儿何形式,地而铺

设格网状花冈岩。东端地卜车角项部加盖,刀

场其余部分区分开来;南_{匕两侧各种排树木,

起遮荫作川;四侧‘I’央足太阳钟主题的雕塑。

此{场足如此和谐地y周困建筑组成整

体,现代风格的形式和儿素并没有,:周边的仗

统建筑神突,人们对此{场喜爱的程度说明了

其设计新与旧融介的成功。

的改造。

这足海岸线改造的关键顶日。

改造前人日}i度密集的老城区儿乎没有通

往海边的可能性,改造的日标足除计主老城区

能直于妾临海外沿着海岸线将创造系列的公共

活动空间。

改造的i#z大问题足,这{}「曾足环城路交通

最密集的地方,约120,000辆/人图14)0改造主

要措施足:环城路,:城市通往海滨的主轴线

‘Ramblas. derPaarallel. der VlaLaletana”二

条路交义的地方卜沉,道路巨方完全被覆盖,使

人从老城区步行到达海边成为可能,其它部分

主要对道路ii9而进行改造。

改造前:

城区边沿及临水区在同层而

12车道的环城路使临水区,:城市隔离;整

个临水区被集装箱码头和工、IV设施所占;

临水领域没有公共活动,:休以空间。

改造后:

环城路作为主要交通道路的功能保留,但

减少交通量,并部分车道加盖;

通过对道路剖而的改造使城市的不同功能

结介在起:

1城市的交通联系,:水边步行区结介在

起;

2环城路保留;

3公J匕休闲空间的创造:临水风景。

城区和临海区的空间过渡通过不同标}i的

层而设计条理分明;

从过去的工讹111地状沉完全解放成为人性

的城市活动空间。

La Barceloneta”区改造

乖回水边—7宾水区的改造

‘水”足城市文明厂生的基础之。多少

年来,冰”儿素给许多城市的建筑和公共空

间留卜了烙印。‘水”从开始,就足城市的

基础设施和城市的造型的源泉。

日城市经济发生改变后,冰”的意义也

变化了。它I I!原来的举行各种宗教仪式的场所

作为城市形象的表达,转变为经济交往的通

道。大部分城市的临水区成了码头、工)和货

物交通的所在地,人们的生活离水越来越远。

直到20世纪80年代初,许多城市刁贡新发现

}I’}水”的妙处。

在工、IV化过程‘},,‘临水”这有利条件

导致了港日码头和工、IV设施的不断扩建彼此之

间不断加强的交通联系。特别足在弗朗科统治

其间d 939-1976 ),对经济效益和利润的追

求远在城市空间品质之巨。在弗朗科统治结束

时,城市的全部临海区域,已全部被码头、工

}I}设施、马路和铁轨线所占。只有在政治局势

改变及经济的‘},心从第_八讹转移到第二八讹

后,刁有进步的改造措施实乎丁。

1990-1993年完成规划设计,1994-

1995年完成该区改造。

此区位J-.港日区边缘,足城市i#z靠近海的

部分之,对城市空间的塑造起着很贡要的作

){}。日标足计这个口见破败的港日居住区贡新

获得居住品质和焕发魅力。

改造后的La Barceloneta区海滨,拥有流

畅的川日然石材铺设的路而。架空条形木材做

成的铺而成为石材路而,:沙滩之间的过渡空

间,足纯人工作品:从别处运来大量的黄沙营

造出人然的海滨沙滩美景,不经行内人士点

破,根本就无法想象到从前的海滨没有沙滩。

日然点缀其间的柏物,主要足棕搁树,或单

棵,或二五成群地散落其间,使整个海滨地区

洋溢着轻松义浪漫的氛困图22)0

尸。目enou”区改造

侧。一de la Fusta”路改造

1982年完成规划,1990-1993完成该路

1986年设计,1992年完成。在确定III L

?x `}i )JIS itc,}l I举办1992年奥运会后,L’. ?x }’ JJh人

决定要允分利)Il这次机会,计L寨罗那在所有

的客人而前变得更加迷人。城市的临水区域起

着贡要的作川,不光足囚为这{}「足进行水巨顶

日比赛的场所,{向且奥运村也设n在这个特别

地区。

为迎接2004年世界文化论坛”活动的到

来,巴寨罗那的决策者们在城市空间和形象塑

造巨义有大的举措。

世界文化论坛”足全球性活动的新形式:

这活动的日的足以此寻求全球性问题的解决办

法,第届将J–2004年在L寨罗那举行,联介

国,:四班才政府,卡塔罗尼州政府及巴寨罗那

市政府联介组成了个主办机构。世界文化论

坛将足次,:各Y1利s}.不直接相关的,在21

世纪初以寻求在全球范困内解决日H i1所遇到的

问题的会议”。

会议的主题足:维护和平的基础;可持续

性发展的H i1提条件;特别强调的足在全球范困

内保持文化多样性的主题。除专讹领域的讨论

外,为使各阶层的自妇对这此问题能进步理

解,在这次活动其间,将举办针对这此主题的

达5个月的各种展览,以及内容{泛的各种文

化活动,预计何人将有15000名参观访问者。

‘世界文化论坛”的主要活动场所设在

`Besos”河的入海处,城市主轴线Av. Dlago-

na一大道的终端,新的待开发的城市临海地区。

除将在那{}「建设‘世界文化论坛”会议‘},心

外,还将建动物园,旅馆,新的游艇码头及新

的大学校园,并为日前已有的污水处理设施扩

建座太阳能发电),现在使)Il的发电)将停

止使)Il并将改建为其它)Il途。在世界文化论

坛”活动之后,这{}「将作为会议及文化设施继

续使)Il,并构成城市的个次‘},心图20)0

世界文化论坛”,足L寨罗那继1992年奥

运会后,第四次承办全球性活动,这次活动将

成为巴寨罗那继续快速发展的发动机。之所以

将主要活动场所设在临水海滨,主要动机足城

市空间I I!此获得进步的临水公共空间,这

地区建设完成后,巴寨罗那将获得完整的长达

数公{}「的临水公共空间,这不仪使城市形象更

优美,{向且巴寨罗那的居民们赢得更好的居住

生活品质。

除此之外,因世界文化论坛”顶日,巴

回望巴塞罗那

—城市公共艺术与城市美的创造

真正认识一个城巾的传统文化需要

时间的积淀,体味一个城巾之美同样需

要用心感受、用情解读。位」几欧洲西南

部伊比利亚半岛、欧非交刘点的西#y才

自古就因多民族的融合而形成了独特的

文化,就连欧洲人也将它看作是一个具

有神秘气息的国度。在城巾与建筑力面,

南部的格拉纳达((Granada)、科多巴

(Co rdoba)深受阿拉伯回教文化的影响而

散发着异国风味;中部的马德里

4v1ad r i d)以内陆民族文化的稳重使人感

受到政治之都的风格;而位」几东北部的

加泰罗尼亚((Catalonia)地区则以巴塞罗

那Q3arce l ona)为代表,强烈表现出一种

地中海沿岸民族特有的浪漫与奔放。在

西#y才大地}_,地力传统文化的魅力、城

I la特色之美使人流连忘返。回望巴塞罗

那,可以使我们感受到传统文化浸浮下

一个城Ili的荣光。

I la格局的是185弈塞达((Ildefons Cerda

7875 7876)的巴塞罗那城巾扩张规划。

工2塞达的城市扩张规划

作为西力最早衰落的殖民帝国,西

#y才近代上业化后的城巾文化生活形成了

一套不同」几英、法、德等西欧上业先进国

家发展模式的历史演进力式。根深蒂固的

封建贵族和领主阶级在7 }I日_纪初期以前,

成功地抑制了西#J1才上业革命701日_纪中

叶之后,又成功地主导了西#y才上业化的

过程。这使得新兴上业贵族能在广聚天下

财富之余,依然可以无忧无虑地去体味和

玩赏艺术。然而,上业革命的影响、人口

密度的增加以及财富的不断聚集,使巴塞

罗那这个有2 00弃历史的地中海港口小

镇必须迎接新时代的来临。1854 185阵,

中}日_纪留下的城墙被拆除了,城巾向外扩

张发展已势不可挡。

185拜,加泰罗尼亚建筑师塞达提

出了他的巴塞罗那扩张规划(Plan

Ce rda) o塞达的规划思想是避开老城、另

建新区,以棋盘式的路网构建城巾的新

胃·架,以对角线布置的大街将新区与老

城区以及邻近的小城镇连结成为一个新

型的上商业城巾。塞达规划的特色是棋

盘的力块均有20米宽的州、大切角,使

得9角形力块成为确形,而在确形地

块的十字交又口留下了一块可观的公共

空间。时至今日,每个转角都成了街道

活动的重要几点,同时也起到了减轻交

通负荷的作用。

虽然塞达的规划思想并没有完个被

接受,在西#}}才巴塞罗那以外的地区也

没有得到推广,甚至他本人也是在贫困

疾苦中孤寂地死去,但塞达的规划使得

从188弃开始的加泰隆现代主义建筑风

潮有了良好的落脚点。这个具有前卫性

的城巾规划力案莫定了巴塞罗那的现代

城巾格局,塞达也因之被后人尊称为“现

子觉巴塞罗那之父”

2公共艺术}忍想的萌芽

—高迪的巴塞罗那

现代城市格局的形成

—塞达的城市规划

1. 1城市的形成与演进

巴塞罗那是西#y才东北部一个重要

的上商业城巾,是加泰罗尼亚的白付,逐

渐形成J几濒临地中海的宽阔的海岸平原

}_。巴塞罗那的历史可以回溯到2 50阵

前,当时排尼从人和迎太从人定居」几此

并使之发展成为一个商业港口。据说巴

塞罗那的称谓来源」几迎太从人首领的名

字,并在以后被罗rJ人所沿用。它先后成

为罗rJ人的殖民地、西哥特国王的白付,

巧l日_纪时山J几商业贸易的繁荣使城巾规

模有了很大发展。在以后漫长的城巾发

展过程中,巴塞罗那的城巾规模虽然不

断地扩大,但真正为它莫定一个现代城

作者:边兰春,清华大学建筑学院,副教授。

grail: urban位ina ccm

2 1公共艺术思想的萌芽

进入上业革命后,自1850 193。年

整整8 (}时间创造了西#y才经济}_的黄

金岁月,也创造了西#y才文化艺术在}日_

界}_的领先地位。巴塞罗那的一批}日_家

贵族醉心」几艺术活动,普遍有着较高水

准的艺术修养,使巴塞罗那具有了}日_界

一流文化都会的特征,城巾公共艺术思

想的萌芽与发展是其重要代表。

“公共艺术”作为一个广义的概念,

很长时间在城巾生活中被看作是一个新

的观念和新的事物,它不仅仅指艺术作

品陈列」几城巾的公共空间中,更主要的

是这此艺术的创作紧贴生活,为巾民所

享用,与城巾生活自然交融。在} g1日_纪

末期,巴塞罗那就已将公共艺术的概念

体现在当时巾立公园和皇家广场的规划

设计}_。

回顾巴塞罗那公共艺术思想的形

成,有两个非常重要的代表人物:作为

艺术天刁的建筑师安东尼奥.高迪

}llntonioGaudi, 7857926)和作为醉心

」几艺术的I日_家贵族代表尤西比奥.古尔

}usebioC}l 1l, 784E 7978)a

22古尔公园与圣家族赎罪教堂

加泰隆人被称为西#y才的“犹太

人’夕,精明而吝高。然而从19}日_纪以来,

上业化革命的“念外”财富没有使这此

聚财神陷入“暴发户文化”的漩涡,而

是形成了攀比艺术格调的特殊历史现象,

成为一掷千金」几公共艺术的}日_界典范,

其中典型人物便是尤西比奥.古尔。

:砚Y. n.f}._’}.

‘-.气

冲f人

户吕

奥运村总平面图

,高迪

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一奋g

造上

古尔有着敏锐的智慧,精练的感性

和强烈的进取心。而高迪在其求学时代

便对建筑表现出异于常人的敏锐力,勤

奋好学但并不循规蹈矩。他的老师—

巴塞罗那建筑学院系主任Rosent曾经说

过,高迪不是一个狂人,便是一个天才。

187昨,当年方3哟贵族少富古尔结识

了26}的艺术天才高迪时,巴塞罗那城

市文化的传奇时代便开始了。在古尔72

年的生命中,高迪一半作品和他有关,其

中古尔公园(Park Guel 1, 1900 1914)和

圣家族赎罪教堂lT}nplo Expiatorio De

La Sagrada Familia,1883 1926)更是其

中的传世之作。

古尔公园坐落于巴塞罗那佩拉达山

坡(Pe 1 ada)之上,在这里可以俯瞰城市的

街道。古尔深受英国霍华德田园城市理

论的影响,最初的构想是将这块15公亩

的基地建成6妒花园住宅,并配置应有

的公共设施,使整个社区像个花园。高

迪的艺术风格在古尔公园的规划设计中

得到了淋漓尽致的发挥,建筑、雕塑、色

彩、光影、空间与大自然完全融为了一

体。公园依山而建、凿石砌筑,“虽由人

作,宛自天开’夕。在这个几乎完全取材于

地方廉价材料的花园里,充满了浓郁的

乡上气息。富有地方民族特色的彩色马

赛克装饰出极具地方文化象征意味的户

外龙型凉椅,奇特的创意营造出一种具

有南国风味的市民休息场所,大胆的色

彩表达了对加泰罗尼亚文化的继承,雕

塑般的环境体现了高迪的独特的艺术情

怀。虽然古尔花园社区的构想并没有完

全实现,但古尔公园的故事在某种程度

上可以解释古尔家族和高迪化私为公的

艺术精神,它依然成为巴塞罗那公共艺

术萌芽时期的杰出代表。

圣家族赎罪教堂位于巴塞罗那的市

中心,修建教堂的日的是使其成为亲和

民众、维护社会秩序的精神支柱。这项

马拉松式的工程耗费了高迪几乎毕生的

精力,直至他去世时设计还没有完成,就

是今天还在进行着建设。在研究了教堂

与城市的关系之后,为了突出教堂在城

市中的标志性地位,根据景观需要,高

迪建议在教堂的四周保留相应的空地,

形成四星状的广场,以获得良好的视觉

艺术效果又尽量少占城市用地。在建筑

将教堂的3一、

个立面分别以

f

隐喻的手法象征耶了

稣一生的外阶段诞

生、受难和复活,并以18

个圆塔代表耶稣的12个信

徒、4个使徒和圣母玛朋亚,中

央最高的尖塔象征耶稣本人。不

仅如此,整个建筑采取了相对于人、

甚至相对于传统城市而言巨大无比的尺

度,有着巨型石雕一样的表现力,整个

建筑更像是城市中一个巨大无比的雕塑。

由西俯瞰巴塞罗那

从严格y义上讲,圣家族赎罪教堂

并不是一个正式的天主教堂,而是贵族

教徒热心兴建天主教堂体现亲民意图的

表现,它与真正教堂的区别是不受教皇

管理,而是属于私人财产的宗教建筑。

圣家族赎罪教堂将当时的大众宗教情怀

表达至极。今口巴塞罗那的市标不是正

式的教堂,而是这个亲民的宗教场所,圣

家族赎罪教堂依然是巴塞罗那最重要的

公共艺术品,居于市民热爱的首位。

高迪的建筑风格前无古人、后无来

者,虽然对他的艺术风格仁者见仁、智者

见智,但高迪作品中表现出的强烈的公

众性,成了影响加泰隆现代主义的一大

支柱,他的作品也一直吸引着巴塞罗那

的市民。因此,当来自世界各地的人们看

到城市中高耸的圣家族赎罪教堂时不由

得发出这样的感叹:高迪的巴塞罗那!

3公共艺术思想的成熟

—城市美的创造

31一十余年的追求

自由觉醒的1970年代

随著1929年世界博览会的结束、西

#y才内战及佛朗哥独裁时代的来临,对

艺术生活的压制使巴塞罗那持续了8阵

的艺术荣光随之暗淡。直至1975年佛朗

哥去I日_,中断了近半个I日_纪的西劲才艺

术生命看到了重获新生的希望。巴塞罗

那,这个被中断了50年的国际艺术大都

会,以地力主义风格的复苏为代表又开

始掀起那此蛰伏已久的公共艺术思潮。

大胆尝试的1980年代

从觉醒走向成熟的巴塞罗那城巾公

共艺术在1980年代的尝试中有3个代表

性的项日:加泰隆国家广场(plaza De

Los Pai挫Catalans)环境改造、西劲才

整染)公园(ParqueDeEspana Industrial)

改造以及密斯的德国馆重建。

加泰隆国家广场是巴塞罗那火车站

的站前广场。1981 198;奔,加泰隆国家

广场的环境改造揭开198阵代加泰隆新

现代主义的先声。这个广场没有绿地,没

有草坪,没有树木。设计家们在这个广

场}_抛弃了绿地束缚之后,将整个公众

的广场取之」几民、用之」几民。遮阳的顶

篷、体息椅、喷泉、列杜、一座墙面,加

}_远力的老火车及大量的花岗石铺面,

使广场成了聚集人们活动的中心,而不

是一个只在视觉}_哗众取宠、争奇斗艳

的空间。显然,加泰隆国家广场和一般

人印象中或空旷、或绿念盎然的广场有

着决然不同的艺术追求。

198阵,当西劲才整染)公园落成

时络释不绝的巾民挤坏了那此水泥未干

的铺面和瓷砖。如果说加泰隆国家广场

的环境改造I I}起了民众的公共环境念识,

而西#y才整染)公园则正式带来了新巴

塞罗那公共艺术的公众参与!

在这里,取自希t}u剧场形式的石座

一字排开,让人们可以闲坐其}_,看尽

公园的千奇百态。公园,可以逛,也可

以看;这个公园,供人观赏,也让人被

观赏。如果说100年前寻找的是写实自

然主义,寻找的是山平凡事物唤起大众

的热情的话,在这里就更深了一层。公

园里揉和了希t}u剧场的公众性、罗rJ建

筑的水平性、念大利广场的舞台性,但

却个然没有模拟之嫌,而是以现代主义

的乎法表现出来。临近路边的一排充满

了戏剧感、纪念性和公众亲和性的灯塔

在使人回味起192弈巴塞罗那博览会展

览会馆的同时,也成了这个新公园的标

志,日夜吸引着公众的到来。公园中雕

塑的公众性也发挥到极致,巴塞罗那人

爱龙、造龙的传统在这里得以重现,钢

铸的巨龙向外张开的大口及叶出的舌头,

变成人们游玩的滑梯,公共艺术的特色

展露无遗。

198阵代巴塞罗那引起I日_界瞩日的

另外一件大事,就是在现代主义建筑大

师—密斯百年诞辰之际I日_界博览会德

国馆的重建。它不仅仅是一个现代主义

经典建筑的重现,而是将整个馆当作具

有纪念性的公共艺术品来处理,从一个

侧面反映出巴塞罗那人民的艺术胸襟和

修养。

惊世骇俗的1990年代

伴随巴塞罗那上业化进程的是加泰

罗尼亚独立民族念识的高涨。198昨}日_

界博览会促成了加泰隆现代主义的兴起,

改造了以巾立公园(Parque De La

Ciudaela)为主的地}; 192的I日_界l尊

览会留下了蒙庄克山的文教社区。因循

利用国际盛会去提升都巾文化形象和改

造城巾的传统,在1980年代孕育的加泰

隆新现代主义艺术思潮,借1992年奥运

会的盛事而爆发出来,也把巴塞罗那公

共艺术带进了惊I日_骇俗的1990年代。

北站公园(Parque De La Estacio Del

Norc} 7987997)是在公地还给巾民的热

潮中,西#y才铁路局将废弃的火车北站

及四邻的上地,交给巾政府规划成为公

共使用的空间,这块原本不起眼的荒地

变成了一件大尺度的地景艺术。在这里,

顺应了巴塞罗那巾民对龙的深恋,继承

了高迪开启的巴塞罗那公共艺术中造龙

的传统,用现代抽象乎法及大块瓷砖,制

造这件尺度庞大随草地伏起的巨龙,可

坐、可跨、可爬、隐喻长龙的巨大雕塑,

使这样一个可能开阔平坦单调的公园,

变得起伏而有生气。北站公园公共艺术

的公众性和艺术性已经浑然一体,这种

艺术和巾民生活直接结合的传统,使得

ICJ民对每一件公共艺术品都产生拥有感。

蒙庄克山}_的奥运村电讯塔也是这

种实用和艺术混合的公共艺术品。位J几

奥运村中轴广场旁的这个通讯塔除了电

讯传播功能外,作为高耸在奥运会场旁

的公共建筑,必须具有

冬日暖阳拔“牙”记(35)巴塞罗那:高迪打造的欧洲之花(下)

高迪打造的梦幻世界在这里成为了现实。无数的有艺术梦想的年轻人踏上了这片土地,追求自己的艺术家梦,无论是绘画还是建筑,这里都孕育了太多大师。久远的,现代的,还有许多即将成名的,只要来过巴塞罗那,没有人会质疑为什么是这里产生了那么多艺术大师。巴塞罗那让很多人来到了这里,就再没有离开过。 我深深地被电影《午夜巴塞罗那》所吸引,无论是夜晚月光下庭院里的西班牙吉他,还是兰布拉大道上的各式鲜花,从古埃尔公园的彩瓷长凳上恋爱中的年轻男女,到夕阳透过石头长廊的忽隐忽现的光亮,浪漫慵懒的气息无处不在。于是,我们便开启了一段暴走巴塞罗那之旅,计划用脚步去丈量高迪打造的这座梦幻世界。 接吻墙El muro del beso—— 加泰罗尼亚音乐宫Palau de la Música Catalana——凯旋门Arc de Triomf—— 古埃尔公园Parque Güell——文森之家——米拉之家Casa Milà——巴特罗之家Casa Batlló 巴塞罗那真不愧是艺术之都,即便是在大教堂旁,大师的作品也随处可见。你们猜到了吗?这是一道颇具设计感的门。据说其出自高迪之手。 离大教堂不远,有一栋高大的玻璃幕墙现代建筑,加泰罗尼亚建筑师行会COAC大楼。大楼外墙上的简笔壁画格外吸引眼球。 据说,这个简笔壁画出自毕加索之笔。但说实话,毕加索的东西俺不懂,看不出和幼儿园小朋友的画有什么不同。 都说法国人浪漫,但我来了巴塞罗那之后却被西班牙人的浪漫感染了,不同于法国人,西班牙人的浪漫更加热情和强烈。建筑师大楼后的一个小巷尽头,树立着一面马赛克墙,远看整面墙是正在热吻的四片嘴唇。 这面墙远看是两个人正在热吻,特别性感的丰唇,接吻的样子很完美。近看则发现,接吻的大图案是由无数小照片组成的,这些照片都是巴塞罗那市民们拍摄得很日常的,再普通不过的照片。这种由近及远的反差让人感到非常惊喜,很特别。 这面墙是为了纪念1714年巴塞罗那战役而建的,艺术家向市民征集照片,最终用4800幅红粉色系的不同照片做成瓷砖拼成了这堵墙。巴塞罗那人的浪漫很特别,纪念战争的方式竟然不是英雄纪念碑,而是接吻墙。 我们继续在老城区内漫步,不远处一个有趣的人脸雕塑立在路边,它由一块扁平的石头雕刻而成,叫“一片脑袋”,利用人们的视觉错觉,远处望去,呈现出一个立体的头像效果。最让我感到有趣的是,他竟然拖着一条大辫子。 在“一片脑袋”身后的小巷里,不经意看到一个阿拉伯风情的小穹顶,不由自主地奔过去。好漂亮的建筑呀! 加泰罗尼亚音乐宫Palau de la Música Catalana,建于1905年—1908年,是巴塞罗那震撼的现代派风格建筑之一。 音乐宫外墙用根据民歌创作的组雕装饰,囊括了传统的加泰罗尼亚元素和阿拉伯元素,色彩斑斓,十分夺目。 这就是高迪的老师、现代主义建筑大师蒙达内尔的代表作,一座有着百年 历史 的现代主义杰作。 很难想像这样一个建筑瑰宝竟然深藏在巴塞罗那老城区一个非常拥挤的街区的一条小巷中。音乐宫门前的窄巷几乎只能容得下一车通行,纵然用广角也很难拍出它的全貌。 音乐宫底层是由巨大的圆柱支撑形成的拱廊,以红、黄、绿、天蓝色等表现欢快活泼的明亮色彩作为主色调,正中的廊柱顶部还雕刻着一个王冠的徽章。 廊柱上密布着由马赛克拼成的色彩艳丽的花卉图案。 廊柱上这个被马赛克图案所包围的圆洞其实就是音乐宫的售票窗口,非常可爱,颇有点童心未泯的意思。 要想进入这座神奇的音乐厅参观,只能在周一到周五的9:00——15:30,参加每天7场次的参观团,在官方讲解员的导引下按规定路线参观,讲解的语言有加泰罗尼亚语、西班牙语、法语、英语和意大利语五种,每半小时交替换一种,英文的讲解最多。 遗憾的是,我们前往当天是周日,没有参观团,如果想入内,只能购买晚上的演出票。我们只好无奈地放弃了。 音乐宫的正门为红砖砌成的略带弧形的方形拱门,并以浮雕装饰,色彩艳丽,且精致。 布满马赛克拼图的圆柱、巨大的群雕和鲜艳细腻的壁画将整座建筑装扮得繁花似锦。 音乐宫的二层是一个半露天的阳台,阳台上有一排宝瓶柱护栏,美轮美奂;花柱上端支撑起三个孔雀屏状的小阳台。无处不在的马赛克拼图和绘画作品,整座建筑宛如一件精致的艺术品。 色彩艳丽的雕塑和陶瓷马赛克装饰是这里最突出的特色。二层阳台上有14根花柱,每个柱子都是由马赛克组成的不同花朵图案进行装饰。 柱顶端饰有花型柱头,如盛开的鲜花。据说,这里一共藏着三千朵玫瑰花,它们分散在屋顶、墙柱、玻璃上,就像是一座演奏者的秘密花园。 三层阳台的外面悬挂着瓦格纳、巴赫、贝多芬三位伟大作曲家的半身雕像。 三层露台再往上,则是一幅由马赛克拼成的现代歌舞主题壁画,这让我猛然间想到,这里原为巴塞罗那合唱团的大本营。 我们极力向后靠,力求将整座音乐宫收入镜头。在音乐厅两个外立面的交汇处的一根廊柱上,醒目地雕刻着一组根据加泰罗尼亚民歌和寓言故事创作的宏伟浮雕。这组雕塑突破了狭小地形的限制,强调了主入口的存在,凸显了音乐宫外立面的优美和典雅。 红砖立面外立面、花柱、浮雕、彩绘、马赛克拼贴不仅在视觉上产生相互碰撞和交织,同时融合了西班牙元素和阿拉伯元素的建筑风格,也令整座建筑成为一件标新立异的艺术品。 门厅内的咖啡厅是音乐宫唯一免费可以进入的地方,厅内的天花板装饰奢华,但红砖砌成的廊柱又显得是那样朴实纯净。 咖啡厅是参观者的集结处与解散处。比起外部的装饰,音乐厅的咖啡厅的装饰精致华美了许多:大理石的立柱、饰有精美马赛克贴图案和几何浮雕图形的顶棚、五彩缤纷的大型玻璃隔断、古色古香的古典灯柱…… 这里除了咖啡,还有一些美味小吃,让人们在等候参观或欣赏音乐会之余用以消磨时光。 再次看到开满鲜花的柱子,让我们瞬间感觉自己走进了一个开满鲜花的咖啡厅。 四只猫咖啡馆位于附近一条狭窄巷道的深处。这里是众多艺术家和知识分子的聚集地,毕加索、达利、米罗和高迪都曾是这里的常客。毕加索还曾为四只猫制作宣传海报,后来这个海报成了今天餐厅菜单的封面。 为了享受免费时段,我们决定傍晚前赶到古埃尔公园Parque Güell,途径巴塞罗那城市中最大的绿肺——城堡公园 Parque de la Ciutadella。 城堡公园与凯旋门Arc de Triomf之间是一条笔直大道,大道两边是整齐的棕榈树,以及造型独特的路灯。行进中,我们还惊喜地发现路面上绘有这一区域的地图。 街道一侧的宏伟建筑是巴塞罗那法院。 巴塞罗那凯旋门作为1888年世界博览会的主要入口而兴建,是一栋用颜色浓烈的红砖砌筑的摩尔复兴风格建筑。金饰雕刻,古香古色,孤立高耸,所以看起来格外醒目而壮观。 凯旋门上的所有雕塑均为白色,与主体的红色形成鲜明的对比。前面的门楣上雕刻有“Barcelona rep les nacions”(巴塞罗那欢迎各国);背面的门楣石雕名为 “Recompense”;凯旋门有12尊女性雕像,这些女性雕像代表着荣誉和声望;顶端装饰着西班牙其他49个省的省徽。 在欧洲,很多城市都有自己的凯旋门,但巴塞罗那凯旋门结构严谨而又不失浪漫,特别是红色的凯旋门并不多见,可谓独具一格。 巴塞罗那凯旋门,比罗马的君士坦丁堡凯旋门更宏伟。临近傍晚时分,城堡公园凯旋门一带则是跑步和散步休闲和好去处。 乘坐了一段公交车后,我们终于抵达了我日思夜想的古埃尔公园Parque Güell,高迪设计的一个世外桃源。 迈进公园的大门,就像进入了另一个世界。在高低错落的地形上,高迪设计出了别具一格的走廊,它们建筑在山林之间,曲曲折折。 高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体,采用当地不加雕琢的棕色岩石砌成,结构复杂,但颇有原始风格,将艺术趣味和建筑风格发挥得淋漓尽致。 走廊的支柱没有一根是笔直的,全像天然森林中的树干。造型基本都取自动植物,有的形似大象的腿,有的则宛如棕榈树,还有的是人体造型,而这些支柱的材料全部是采用当地的石材,虽然看上去粗犷质朴,但是却宛若天成。 古埃尔公园居山朝海,是一个开放式的空间,是高迪大师的倾心力作。这里原本只是一座光秃秃的小山。1900——1914年间,高迪在这块毫无色彩的画布上,任意挥洒、尽情泼墨,使这座“秃山”焕发了无限生机。 这座稍微偏离主干道,掩映在树丛中粉色的小楼,如今已经是一座高迪博物馆。虽然本身是由高迪的徒弟设计而成,但也充分体现了高迪的经典元素。再加上当天晚霞的映衬,更使这里宛若一处落在人间的童话世界。 沿着山路,我们来到了大平台广场,在这里我们见到了很多长椅,它们由多彩的碎瓷镶嵌而成,蜿蜒曲折,形似舞动的长龙,又像起伏的海浪,构成诗一般的意境。 用石头砌成的蜿蜒曲折的长椅,表面用马赛克碎片随意拼贴,有丰富的图案和细节,且隐含寓意。在这里,无论是空间形态,还是光影色彩,从整体到细节,都做得情趣盎然,美奂美仑,处处给人惊喜。 大平台的边缘,就是我最喜欢的,堪称是世界第一长度的流动型马赛克长椅。斑斓流动的长椅,除了创造出丰富的视觉感受,在此或坐或躺,都惬意十足。 来到高迪之城,我们总会在不经意间被打动。在这里的道路上走着,看着沿途这些色彩绚丽的颜色,给我们一种视觉上的享受。漫步其中,仿佛走在一个色彩斑斓的童话世界里。 马赛克长椅同时作为广场的围墙,随着我们一步步走近蜿蜒长椅的靠背,心里不由升起一种朝圣般的感受,那座蓝白相间的卡通高塔率先映入眼帘。 蓝白相间的高塔之下,则是一栋更为卡通的“姜饼屋”,屋顶上站着一个“小红帽”,四周围拢着许多小塔和突出物,尖顶下的圆形窗户上镶嵌着高迪的标志性十字架造。 当两个门房蓦地出现在眼前时,我们才知道,这才是古埃尔公园的正门。 这个门房绝对是世界上最漂亮的门房,门房上面饰以白色波浪形的陶瓷片,在蓝天和绿树的掩映下显得格外调皮,富有童趣,难怪都亲切地叫它们“糖果屋”。 这仿佛是从童话里走出来的一座房子,犹如覆盖着一层奶油的姜饼屋,包覆著亮丽釉彩。看到这可爱的房子,我更想睁大眼睛,带着探险的精神走进这个梦幻般的门房。 在蓝紫色晚霞的掩映下,五彩斑斓的古埃尔呈现在眼前,这不仅是高迪创造的一个奇迹,一个不老的乌托邦,一座献给上帝的游乐场! 这里处处能带给你惊喜。此刻的公园就像一个即将进入梦乡的童话世界,又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。 高迪用乡土材料,将建筑雕塑、休闲广场、道路走廊、公共设施与自然环境融为一体,呈现出一个美轮美奂的城市空间。 随着天色渐暗,我们贪婪地再次远望,穿越巴塞罗那辽远的云层,那些密密麻麻的五彩缤纷的建筑远远地矗立在碧海蓝天下······ 我们从傍晚,一直坐到了华灯初上。来到这里的游客都和我们一样,久久不忍离去。 巴塞罗那是大海的儿子,水是巴塞罗那建筑设计里重要元素,于是,这里以蓝色为基调,而蓝紫色天幕的衬托下,就像大海一样柔和而宁静。 在恋恋不舍中,我们沿路下到了一个拥有86根石柱的百柱厅。如此密集规律排布的圆柱阵容犹如森林,圆柱的顶部构建是很壮观的,凹凸如云波水澜的天花顶。 百柱厅顶部设计很漂亮,全部采用马赛克图案装饰,抬头看去,给人一种视觉上的震撼感。 百柱厅下方,就是著名的彩色大蜥蜴台阶。在这里可以清楚地看到,廊柱顶端儒同浪花般不断波动的精美的穹顶。 这就是古埃尔公园最著名的彩色大蜥蜴喷泉。喷泉由蜥蜴和变色龙两部分组成,表面采用马赛克瓷片拼接而成,色泽艳丽、造型生动。每到大雨磅礴的时候,蜥蜴和变色龙嘴中就会喷涌出从百柱厅下泄的流水,显得格外生动可爱。 代表加泰罗尼亚守护神的“变色龙”。最让我感到传神的是它的四只脚,那么用力,仿佛生怕自己掉下去一样。 代表加泰罗尼亚徽章的“巨型蜥蜴”。 台阶两侧的矮墙曲折蜿蜒,墙身上贴着五颜六色的瓷片,组成怪异莫名的图案,仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。 待灯光完全亮起,五彩斑斓的墙壁便披上了一层暖黄色的薄纱。 华灯初上,在暖黄色的灯光照射下,蓝白相间的蘑菇塔,状若糖果的石头屋,让人恍若进入一个超现实的世外桃源。 公园外墙上用碎瓷片拼接而成的古埃尔公园的字样。 夜色中,我们沿着公园的外墙,一步步向山脚下走去。 前往餐厅的途中,我们在路边遇到了一座超级漂亮的建筑。看导航才知道,这就是大名鼎鼎的文森之家Casa Vicens,是高迪的第一部重要作品,当年他只有26岁。 文森之家建于19世纪80年代,虽然已经历了130多个春夏秋冬,这栋归私人所有的建筑一直保持低调神秘的姿态,且至今仍是这么的充满活力,像一个打扮时髦新潮的年轻女郎,伫立在巴塞罗那的街头,流目顾盼,风情万种。 文森之家的外墙上大多瓷砖都是绿黄色调,还有绿白两色西洋棋盘式样组合瓷砖图形,色调统一美观。 文森之家绝大部分的装饰设计都由黄绿色调金盏花图样的瓷砖呈现。据说,金盏花其实是高迪在文森之家的建筑地上寻获的原生于此的植物,这真的很符合高迪大师的性格,他的好多建筑细节都喜欢取材于大自然。 当初,此地茂密的棕榈树给了高迪极大的灵感,因此,文森之家的窗户护栏是令人叹为观止的棕榈树叶造型铸铁结构。 文森之家的外立面上布满了各式瓷砖,上面绘满了各种植物和花卉,让人感觉到处生机勃勃。 转角处,高迪打破传统建筑简单枯燥的直线交角,巧妙利用红砖凹凸堆叠的简单手法,搭配拱形花窗以及磁砖装饰,让平淡无奇的外情立面产生立体层次的丰富变化。 这是一栋属于摩尔风格的建筑,外表采用了大量的陶瓷砖,色彩十分艳丽。初见到花花绿绿的文森之家,有种遇见童话般的愉悦心情。 我们一步三回头地与这座梦幻般的建筑告别,我真想将它的每一处细节都深深地印在脑海中。 离开文森之家,没走多远,便是我们事先选好的一家当地居民喜欢光顾,朴素、实在的Taverna El Glop餐厅。也许是因为正逢晚饭时分,整个餐厅座无虚席,显得有些喧闹拥挤。 海鲜饭吃过好多次了,这次我们专门点了墨鱼海鲜饭。虽然黑乎乎的卖相不是很好,但墨鱼海鲜饭更鲜一些,也更有滋味一些。 在这里,墨鱼海鲜饭几乎是桌桌必点。我环视左右,欣喜地看到,邻座的两位台湾女孩吃得很开心,还特意露出漆黑牙齿,自拍了一张。 还点了一份烤猪排,中规中矩,没有任何惊喜。 晚饭期间,一查导航,发现餐厅离米拉之家Casa Milà、巴特罗之家Casa Batlló只有不到1.5公里。于是,我们决定消消食,步行前往。 步行来到一个路口,远远地就看到,一栋白色的建筑醒目地伫立在街角。整个墙体像波涛汹涌的海面,高低起伏不断,屋顶上树立着奇形怪状的烟囱和通风管道。这就是高迪的又一作品——米拉之家Casa Milà。 米拉之家是高迪设计的最后一处私人住所,多用流线结构,承袭了高迪一贯的怪异风格。来到近前,抬头仰望错落在波浪起伏的屋顶,仿佛置身于海洋。 波浪形的外观,白色的石材外墙如被海水长期浸蚀,又经风化布满孔洞的岩体;岩体上是扭曲回绕的铁条构成的黑色围栏,加上宽大的窗户,使人浮想联翩。 这是一栋怪诞的石头屋。它的与众不同之处是建筑外体的曲线设计。它的屋顶高低错落,墙面凹凸不平,设计奇特的大门,到处可见蜿蜒起伏的曲线,整座大楼特别富于动感。 穿过格拉西亚大道,在马路的另一侧,我们邂逅了一栋童话城堡般的建筑,这就是巴特罗之家Casa Batlló,一栋外形标新立异的公寓楼,高迪创作成熟期的代表之作。虽然同为高迪设计,但是风格差别很大,艳丽的色彩和夸张的造型,似乎更受当时贵族们的喜爱。 巴特罗之家已有100多年的 历史 ,并经历了多次整修。整栋楼的外墙面贴着彩色的马赛克,色彩鲜艳;屋顶的样子酷似龙鳞,处处充满了魔幻色彩。 外墙用彩色碎瓷片装饰,不仅色彩鲜艳,也比刷漆更耐久。受到贝壳形状启示的阳台围栏特别具有活物的生命感,是机器时代难得的一缕清风。 柔和的灯光使巴特罗之家多了几许温婉。抬头仰望,镶嵌彩饰的玻璃和构思独特的面具阳台,以及骨骼形状的立柱,无不增强了传奇氛围。 这座房子的阳台酷似外星人的眼罩,让我倍感炫酷。整幢建筑具有耀眼的美感,令人不禁要赞叹大师的奇思妙想。 二楼正中的大窗的支架,灵感来自于人骨,看起来虽然创意十足,但在一般人眼里确实有点儿恐怖和疯狂的感觉,因此,人们戏称它为骨头房。 入夜后,远远望去二楼的全宽彩窗,活像一张巨兽呲牙的大嘴,但我却丝毫感受不到一丁点儿的狰狞。 这一带被称之为不和谐街区Illa de la Discordia,分布着几座出类拔萃的百年建筑,它们自成一派,彼此风格形成巨大的反差,给人强烈的视觉冲击。 在巴特罗公寓左侧是一栋以摩尔式铁花格为装饰的,色彩缤纷的建筑,即阿马耶之家Casa Amatlle。 阿马特耶之家,原属于巧克力大亨安东尼·阿玛特耶。灯光下,闪闪发亮的阶梯形山墙上,妆点着美丽的粉红色图案,我怎么看都觉得酷似一块块包装精美的传统巧克力。 如今底层被改建成一个非常别致的咖啡馆Faborit, 入口处有销售西班牙最古老的巧克力——阿玛特耶巧克力的专柜,价格非常实惠。 繁复的浮雕花窗格外吸引眼球,也使整栋建筑更加美轮美奂。 位于街角处的狮子和桑树之家Casa Lleó Morera,始建于1864年,1902年改建。与当时许多建筑不同,它没有以业主命名,而是以装饰图案中的狮子和桑树来命名。如今底层是Loewe的旗舰店。 狮子和桑树之家与加泰罗尼亚音乐厅是同一个建筑师,他特别擅长使用花饰,各式各样的花卉植物雕饰,让外观显得明亮,同时充满清新的少女气息。 花柄瓷砖、浮雕、彩色玻璃都非常精致、优雅,完全演绎出蒙达内尔“花之建筑师”的风格。 和全世界所有 历史 悠久的文化古城一样,巴塞罗那也是天才和灵感,自由与创造的摇篮,这里甚至被称为世界前卫艺术的"麦加"。人们常说,若没有高迪那极富个性的作品,巴塞罗那将不再是巴塞罗那。 没有哪座城市像巴塞罗那,因为一个人而熠熠生辉,达芬奇、梵高、毕加索都在巴塞罗那留下了他们的踪迹,但都停留在平面的纸上,惟有高迪以一座座美轮美奂,鬼斧神工的建筑,让巴塞罗那成为一座令人向往的梦幻之城。 整个巴塞罗那是一座由高迪”托起的艺术之城。行走在巴塞罗那的大街小巷,处处都是这位鬼才留下的痕迹。 高迪这个疯狂又浪漫的天才,用自然的曲线勾勒出城市的轮廓,用卓越的建筑艺术赋予巴塞罗那新的生命,并留下了古埃尔宫、米拉之家、巴特罗之家和古埃尔公园等一座座不朽之作,像是上天遗落在巴塞的颗颗宝石,一刻不停地发着光。 巴塞罗那就是高迪的城市,高迪就是巴塞罗那这座世界名城的灵魂。 至此我们的伊比利亚半岛的自驾之旅将画上圆满的句号,然而,不曾想,受新冠疫情影响,我们原定于2月10日从巴塞罗那回国的航班被取消,临时改签又没有航班,无奈之下,我们本着既来之则安之的心态,选择一边继续在欧洲旅行,一边寻找回国机票。 下一站我们即将前往捷克斯洛伐克首都布拉格 Prague。冬日暖阳拔“牙”记(34)巴塞罗那:高迪打造的欧洲之花(上) 冬日暖阳拔“牙”记(三十三)巴塞罗那:高迪打造的光影神作

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